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核雕大師李曉青專訪
來源:本站 點擊數:17795次 更新時間:2016-10-25 13:35:22

上圖為胡錦濤和李曉青等大師合影(左三為著名核雕藝術家李曉青

 

 

 

點擊圖片進入專欄:


個人簡介: 

 

    李曉青:

1973年生;

蘇州核雕之鄉舟山人;

國家高級工藝美術師;

江蘇省工藝美術名人;

蘇州市工藝美術大師;

中國非物質文化遺產項目·核雕代表性傳承人;

姑蘇高技能重點人才;

江蘇省工藝美術行業協會會員;

中國民間文藝家協會會員;

蘇州市民間工藝家;

舟山核雕行業協會副會長;

蘇州市核雕藝術家協會常務副會長,

上海市工商職業技術學院客座教授;

上海市新僑技術學院特聘教授。

1995年開始從事核雕刻工作;并創辦了李曉青核雕工作室;其代表作品:《雙面羅漢》,《佛手》,《九龍獻瑞》,《和諧盛世,富貴中華》,《蘇州園林》,《花籃》等多項作品獲得了國家級金獎等諸多獎項。

    多年來,李曉青在繼承傳統核雕技法的基礎上,堅持刻苦鉆研,不斷推陳出新。其作品內容涉及人物,花卉,風景園林等多種題材。參展作品所獲獎項不勝牧舉。所雕作品造型鮮活;線條流暢,刻工細膩,深愛藝術界,收藏界推崇。

 2011年3月在全國“兩會”期間,由蘇州市政府牽頭在北京舉辦了核雕用品晉京展,李曉青的一系列作品受到了國家領導的肯定,也受到了首都人民的歡迎。北京衛視,中央二套,蘇州資訊頻道都播出了李曉青的個人采訪。

工作之余,李曉青深入研究有關核雕的文化,理論;部份研究成果刊登于《國家非物質文化遺產》,《中國核雕》,《都市風尚》,《新華日報》,《中國工藝禮品報》,《姑蘇晚報》,《穹窿山報》等報刊,書籍,雜志;為推動核雕文化教育的理論研究盡心盡力。

生活中的李曉青個性質樸,平易近人,耐心細致,循循善誘。值得一提的是:在不斷探索,研究寬善自身創作技藝的基礎上,李曉青還十分注重核雕技藝的傳承,她以自已的實際行動為舟山核雕培養了一批優秀人才

 

 

 


 

 

李曉青作為蘇州最年輕的核雕藝人代表參加了蘇州核雕作品晉京展

     2011年3月: 李曉青參加了由蘇州市政府牽頭,市長帶頭和蘇州核雕國家級非物質文化遺產代表性傳承人:宋水官老先生等一起參加的北京二會和蘇州緙絲、核雕作品晉京展

   作為國家非物質文化遺產的蘇州緙絲、核雕,是蘇州眾多非物質文化遺產中的另外兩朵奇葩。 
  

    蘇州核雕是以橄欖果核為原料,充分利用其形狀、質地,通過隨形就賦、精心布局,再以浮雕、鏤雕、圓雕等多種手法雕塑的核雕,以其體微藝精而難能可貴,更被人們贊譽為“鬼斧神工”。


   為了更好的傳播蘇州文化,讓更多的人認識、了解緙絲作品,欣賞、品味核雕藝術,蘇州市政府、北京蘇州商會聯手,愛慕集團鼎立配合,“蘇州緙絲、核雕作品晉京展”在北京開幕。參加這次活動的領導及嘉賓是:

1)文化部副部長 趙少華女士
2)財政部原部長 金人慶先生
3)聯合國教科文組織執行委員會主席 章新勝先生
4)全國人大常委、民進中央專職副主席 朱永新先生
5)《解放軍報》副總編輯 王作進先生
6)中國船舶工業集團黨組書記 胡問鳴先生
7)北京市政府新聞辦公室主任 王惠女士
8)中共蘇州市委副書記、蘇州市政府市長 閻立先生
9)全國政協委員、江蘇省作協黨組書記 范小青女士

    同時,還有北京蘇州企業商會代表、嘉賓及特邀嘉賓,藝術及演藝界嘉賓,蘇州市領導,蘇州參展主辦方嘉賓,及北京、蘇州新聞界的朋友們。也多參加了活動的開幕式。北京蘇州企業商會會長、愛慕集團董事長 張榮明先生共同為緙絲、核雕工藝美術大師頒發收藏證書。 
 
    核雕工藝美術大師有(12位)按出生年月排序:

    宋水官、鐘火元、須培金、須永培、周雪官、周建明、許忠英、劉敏霞、肖艷萍、繆增明、任敏華、李曉青、
(其中李曉青是十二位核雕大師中最年輕的一位。)

下邊是李曉青的論文:

  也談橄欖核雕

日期:2010-8-27 作者:李曉青

 

一、歷史與現狀
橄欖核雕藝術在我國有著悠久的歷史,歷史上對核舟的記載比較多。明末魏學洢《核舟記》一文,記述藝人王叔遠用桃核(實際上是橄欖核)雕刻的一件工藝品:“東坡泛赤壁”核舟。此舟船頭坐三人,蘇東坡和黃魯直相倚看書:佛印和尚仰望遠處。船尾有船夫兩人:船上有八扇窗,開關自如。雕刻精致入微,人物神態逼真傳神,“而計其長,曾不盈寸”。
繼王叔遠以后,清代順康年間,有姑蘇金老也以雕核舟聞名。其后,雕核“鬼工”杜士元和陳祖章等人在“東坡泛赤壁”核舟的基礎上又有發展,船上人物增加為七人,舟底還有蘇東坡整篇《后赤壁賦》,將微雕藝術融入其內,增添了藝術含量。
民國年間又涌現了吳縣光福殷根福、須吟笙,蘇州董蘭生等一批高手,繼承和發揚了傳統核雕技術。
在上世紀七十年代,吳縣光福的舟山村創辦了橄欖核雕工藝廠,須吟笙、鐘年福、鐘元慶等一些核雕高手帶傳傳藝。目前該村已發展成核雕專業村,從業人員一千兩百多人,年耗橄欖核原料在三噸以上,年產值八千萬元,產品題材有人物類、動物類、風景類及核舟類。其中核舟和風景作品的雕刻具有一定的技術難度。核舟的難度主要體現在船上人物的開相,以及船窗雕刻的精度和安裝。風景類作品在構圖上以景為主,往往以亭子、假山、樹林(或竹林)、小橋、人物同時存在于一體,而亭子和樹林(竹林)的表達則難度較大。
橄欖核雕藝術有著美好的發展前景。目前我國從事橄欖核雕主要有北京、天津、上海等地。蘇州地區的核雕水平較高,以精致細微享譽全國。舟山村的核雕產品暢銷北京、天津、上海、廣州等城市,并遠銷日本及東南亞地區。隨著我國人民生活水平的不斷提高,國內對核雕藝術品的需求量不斷增長,核雕精品已遠遠滿足不了市場的需求。
二、原料
1.原料的產地
橄欖從大類上分,可分為白欖和烏欖,在我國主要產于福建、廣東、廣西等地區,用于雕刻的原料為烏欖核,主要產地在廣東省和廣西省的南部地區,每年的八月中旬至十一月底為烏欖的成熟期,烏欖核主要用于榨油,采集雕刻用的原料,應不經過太陽的曝曬。
2.原料的選用
烏欖的品種很多,形狀各異,并非所有的欖核都能成為雕刻的原料,只有經過嚴格選才能成為可用之材,選料應注意以下兩點:
(1)形狀:原料的形狀很多,有長核、圓核、四腔核、三腔核、細長核等,選核時應根據所有雕題材而定,一般講雕刻價值較高的原料,其一是長大核,適用于雕刻核舟、風景、人物、動物,它的適用范圍較大,其二是圓核,主要用于雕刻人物的頭像,如十八羅漢頭,圓核中小圓核最為珍貴,產量極少,因其體積小,雕刻成品極為精細雅觀。
(2)質地:雕刻原料的質地是非常重要的,俗話說“朽木不可雕”。質地疏松的核子是廢料,不可用于雕刻,這種核子外觀為淡黃色;選料時應挑選色較深的核子,這種核子外觀為深紅色,質地堅硬、細膩、雕刻成品后藝術效果很好。
3.原料的保存
橄欖核原料應裝袋或裝入紙盒中保存,存放在陰涼干燥處,避免陽光直曬和風吹,較長時間的陽光直接曝曬和風吹將導致核子開裂而報廢,保存妥當的原料,經過三四十年后仍可使用。
三、雕刻工作
1.雕刻機
雕刻機是進行核雕的重要工具,有臺式和掛式兩種,臺式和掛式有機身、軟管(軟軸)及操作手柄等部件組成,其功能相同,主要作是通過磨頭的轉動進行毛坯處理;在鏤雕時機打孔,毛坯以外的工序只能手工操作。
2.雕刻刀具及輔助工具
雕刻刀具是進行核雕的主要工具,雕刻的精細程度愈高,所用刀具的數量相應就愈多,一般常用的刀具有平刀、圓刀、尖細刀和扁刀,在此主要介紹平刀和圓刀。
(1)平刀:平刀的背面為平面;正面加兩側斜面與底平面成25-30度角,刀口左右兩角與刀身成直角,平刀可分為大平刀、中平刀、小平刀、特小平刀,大平刀主要用于勾圖變線條及大面積的剔地;中小平刀用于較小部位的剔地;特小平刀主要用精細部位的雕刻(如雕人像牙齒)。
(2)圓刀:圓刀面為平面,背面為圓形;刀口部與上平面呈30度左右的斜面,圓刀也可分大、中、小及特小幾種大圓刀、中圓刀主要用于刻人物的衣皺、龜裂的樹皮等;小圓刀主要用于刻人物頭像(如眼皮、嘴唇),也用于刻風景題材中的假山石,特小圓刀主要用于細微部門的雕刻(如耳朵、內廓、鼻孔等)。
(3)輔助工具:主要有毛銼、坐銼、三角銼、金剛銼、直鉆、砂紙、拋光蠟、磨刀破及裝潢材料,毛銼和坐銼用于橄欖核的整坯;三角銼和金剛銼用于做刀具。
四、雕刻工序及基本技法
1.雕刻工序
雕刻工序分別為選料、整坯、畫(勾)圖,雕刻,砂紙、打磨、拋光、掏仁、裝潢等流程。
選料在前面已講過,這里不再復述。
選料后用毛銼和光銼對材料進行整形,根據題材的要求,銼掉材料上的出部分及兩頭尖角(核舟除外);以利于勾圖案,                   整形以后即可勾圖,即色畫出線來,熟練者可直接用平刀代筆勾圖,但較復雜的圖案應先用筆畫出圖樣,然后用平刀勾出線條,人物頭像一般為立體雕刻,用平刀直接勾出五官部位。線條勾畢,即可進行雕刻機和刀具的雕刻,刀具雕刻結束后,選用“0”號或“1”號木砂對雕刻產品進行打磨,打磨的技術要求較高,既要將刻刀痕跡去掉,又要不損傷作品,打磨時應注意力度,有些地方該重磨,有些地方不該重磨,下一道工序是拋光處理,以增強作品的藝術效果,然后將核中的核仁用小鉤掏挖干凈,以防蛀,最后對作品進行裝潢,可配小錦盒,用線穿成串件或掛件。
2.雕刻技法
橄欖核雕的常用技法為浮雕、圓雕和鏤雕三種。
(1)浮雕:包括淺浮雕和深浮雕兩種。
淺浮雕,在雕刻過程中,首先用筆畫圖案,然后用平刀刻出輪廓線,再將輪廓線的外圍刻低并整平,也就是把需要表現的對象凸出核面之后,再加上細部雕刻,例如刻一張樹葉,因樹葉較薄,表現技法用淺浮雕比較適宜,淺浮雕具有流暢的線條及清淡、雅靜的藝術效果。
深浮雕:深浮雕是介于鏤雕和淺浮雕之間的一種表現形式,深浮雕和淺浮雕的區別在于深浮雕突出平面的高度較大,也可看作是在淺浮雕的基礎上加強深度,所以有人把深浮雕稱作為半立體雕。例如刻一件汗衫可用淺浮雕,而雕刻一件棉大衣就要加大深度,這樣才能表現出棉大衣的層次感,應該注意的問題是,橄欖核的中間是空的,進行深浮雕不可過深,以防穿孔報廢。
(2)圓雕:也稱立體雕,圓雕作品隨著觀看點的不同而改變形態,每一個角度都具有立體感,橄欖核雕中的圓雕作品一般取材于宗教人物、如觀音、八仙、彌勒佛、十八羅漢頭像等;也有歷史人物,如關公、孔子等。圓雕的制作先是從上、下四周的表里逐層深入進行雕刻,雕出對象的粗坯后再進一步刻細膩。
(3)鏤雕:鏤雕又稱通雕,是核雕藝術中的常用技法,它吸收了圓雕,浮雕和繪畫的優點,鏤雕是無底子通體穿透,也是多層次的鏤空,鏤雕可分為立體和平面兩種,立體鏤雕實質上是圓雕的四面表現手法,例如雕刻核舟,一只船有頂棚,有多扇窗,且可開合,船頭、船尾和船艙中都有人物,船上有許多東西,這就需要采用鏤雕的技法,猶如雕刻風景題材,一顆核子上有亭子、假山、小橋、人物等,人物、假山、小橋可用深浮雕,而亭子和樹林適宜用鏤雕,整體作品為圓雕(即立體雕)。
五、作品的欣賞
目前,橄欖核雕已成為人們閑暇把玩的一個新熱點,其中精品具有保值增值功效。但從整個核雕市場著眼,真正了解并懂得欣賞的人并不多。為便于大家欣賞,略談幾點基本知識。
總體來說,欣賞一件橄欖核雕藝術品,應注意三個方面的問題:第一是材質;第二是作品所需表達的內涵;第三是布局和刻工。
1.材質:核子的材質以飽滿,堅硬、色紅為上品,飽滿指的是形狀,而堅硬、色紅指的是質地,具有這些特性,才能在其上面進行精雕細刻。一般來說,核子存放的年限較長,色澤就較深,容易產生包漿,有利于藝術品的保存。
2.比例:一件優秀的核雕作品,一定符合恰當的比例關系。以人臉為例,五官的布局,比例關系顯得十分重要。鼻子定位后應考慮眼睛和鼻子底部的距離、鼻底和嘴唇的距離以及嘴和下巴底線的距離、額部的大小、臉頰的對稱等。只有各部位比例關系恰當,才能達到完美的效果。
3.線條:核雕中的線條一般可分為直線、曲線和折線三種基本類型,直線表示力量、穩定、生氣、剛強;曲線表示優美、柔和、線人以運動感;折線表示轉折、突然、繼續。折線給人以方向感,如風景園林中的山石,樹干常用折線;而柔和的曲線常用來表現女性人體的圓潤柔美和服飾的飄逸,不管什么線條,其排列組合都要有一定的規律,不能雜亂無章;其次,線條的運動應當自然流暢,刀口清晰,而不能拖泥帶水。
4.題材:一件橄欖核作品價值的高低,就題材而言應當看其是否新穎,是否包含了某種值得人們深思回味的意蘊。題材本身就代表了藝術家本身的想象力和創造力,所以,一件立意高遠題材新穎的核雕藝術品,其價值就很高。
 
 
 
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